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艺术市场的天价成交靠什么来支撑?

2022年06月14日 10:12 作者:Fiona 浏览数量:389
艺术市场瞬息万变,不变的是对安全感的追求——在收藏艺术品时,肯定艺术价值外,“绝不要低估买家对当代艺术的不安全感。他们需要一而再、再而三地得到保证。”

来源:99艺术网

 

不安往往来自于对未知的恐惧。逐渐地,安全感变成了一种追随的感觉,而艺术像是为了满足安全感而生。自2000年以来,从金融危机到市场顶峰,再到回落,全球艺术市场在变化中向前。

 

艺术市场瞬息万变,不变的是对安全感的追求——在收藏艺术品时,肯定艺术价值外,“绝不要低估买家对当代艺术的不安全感。他们需要一而再、再而三地得到保证。”伦敦邦瀚斯总监霍华德·卢特考斯基如是说。

 

01

 

艺术市场的安全感来自何处?

 

艺术专业人士在谈论印象派时,会强调粗放的笔触、独特的色彩线、透明度。当他们谈论达明·赫斯特的《生者对死者无动于衷》,则会强调创新、投资价值以及艺术家的名气,作为英国YBAs中的一员,他自己就是一个大品牌——他的品牌能制造话题,他的艺术让那些永远不会接触当代艺术的人跨过了门槛。

 

2005年,一只长达4.572米、重达2000千克的虎鲨标本被装在巨型的玻璃水族箱中,作为一件取名为《生者对死者无动于衷》的“雕塑品”在纽约高古轩拍卖出1200万美元。

 

 

 

达明·赫斯特《生者对死者无动于衷》1991年作

 

 

 

《生者对死者无动于衷》草稿

 

以色列学者希尔施于1976年提出的“地位商品”,消费者在使用它们时能够得到满足和快乐,而这些满足和快乐则来源于社会的稀缺性。如同艺术市场的安全感来自品牌——品牌能为艺术增添个性与价值,也往往代表了低风险和信赖感。

 

一条鲨鱼成为史无前例的艺术品,凭借的就是庞大的品牌后盾:赫斯特是当代艺术家中的明星;卖家查尔斯·萨奇是广告界名人也是收藏家;兜售鲨鱼的是全球最知名的艺术经纪人拉里·高古轩,买家为美国对冲基金巨头史蒂文·科恩……这一闭环中,显现的不仅是艺术成就,更是品牌的价值。

 

 

 

冻结”展厅外观,萨里码头

 

 

 

“冻结”展览是YBAs的开端,  在开幕派对上的达明·赫斯特(左二)

 

02

 

艺术市场成交的保证是什么?

 

顺应对黑人艺术家、少数族裔艺术家、女性艺术家等价值重新归位的风潮,20余位西方年轻新锐在今春香港拍场大幅刷新纪录,轻松突破千万元大关不在少数。尤其是蓝筹画廊背书的艺术家成为拍场主力,价格稳步提升,后市看好。

 

 

 

奈良美智《格外的舒适》  压克力画布,194 x 161.9 公分,2013年作  

成交价:1.1197亿港元

 

2011年由佩斯画廊代理的奈良美智,他画作中的女孩作为本世纪的标志性形象,成为一众美术馆购入日本当代艺术的案例。聚焦于今春的香港艺术市场,《格外的舒适》与《愿世界和平》分别拍到了1.1197亿港元和9709万港元。作为典型的具有市场支配力的艺术家,奈良美智的藏家不局限于日本和亚洲,更扩容到了全世界。

 

 

 

刘野《拿红旗的海军》  压克力、画布 120 x 140 cm 1998年作  成交价:3765万港元

 

 

 

张恩利 《少女》  油彩 画布 (共三件) 1999年作  每件: 147.5 x 107 cm   总体: 147.5 x 321 cm   成交价:1005万港元  刷新个人拍卖纪录

 

中国当代艺术家中刘野与张恩利表现超出预期。这两位艺术家分别由卓纳画廊与霍夫肯画廊代理。刘野《拿红旗的海军》以3765万港元成交,远超拍前1900万的低估价,15年前此作曾在伦敦苏富比以58万英镑成交。张恩利于1999年创作的少女《少女》以1005万港元成交,刷新拍卖纪录。

 

 

 

路易斯·伯内特 《溜冰者》 2015年作   成交价:567万港元

 

在耀眼的晚拍现场,年轻新锐置身聚光灯效应下。不免让人想起奢侈品牌的宣传手段——刺激顾客的需求,再满足他们的需求。

 

伊娃·尤斯凯维奇、安娜·维扬特、路易斯·伯内特背靠高古轩,洛伊·霍洛韦尔、艾弗瑞·辛格,克里丝汀·艾珠、六角彩子、哈维尔·卡勒加分别由佩斯画廊、豪瑟沃斯、荷兰德莱夫画廊、白立方、阿尔敏·莱希代理与合作,这也成为(她)们在市场中博弈的某种筹码。

 

90后艺术家禤善勤的作品《JoelBalltsz》以138万港元。禤善勤是香港本土艺术家,2020年由 Simon Lee画廊代理。蓝筹画廊的护航,或许是一众藏家在拍场上高看的关键。

 

 

 

禤善勤《JoelBalltsz2018年作   成交价:138万港元  刷新个人拍卖纪录

 

自巴塞尔艺术展进驻香港,欧美的西方蓝筹连锁画廊纷在港开设艺术空间,亚洲艺术市场加速国际化。与以往相比,艺术作品的市场价值越来越不由艺术评论左右,而是依赖这些蓝筹画廊的支持。

 

 

 

克丽丝汀·嫒珠 《藏身层迭之中》  油彩画布 180 x 200 cm 2013年作   

成交价:1305万港元

 

艺术品要想有良好的市场表现,蓝筹画廊的欣赏并不够。克里丝汀·艾珠于2018年在日本金泽21世纪美术馆举行了大型回顾展,她的画作有翁玮光这样顶级藏家们的支持;

 

 

 

六角彩子《无题》  压克力画布 180 x 140 cm 2021年作   

成交价:1029万港元   刷新个人拍卖纪录

 

曾在鹿特丹艺术馆和斯洛伐克 Danubiana Meulensteen 艺术博物馆、日本千叶县立美术馆等举办个展六角彩子,藏家买单与村上隆、周杰伦的极力推荐不无关系;

 

 

 

洛伊·霍洛韦尔 《 感性的物体》  油彩 压克力 木屑 高密度泡棉 麻布 裱于木板   121.9 (H) x 91.4 x 7.6 cm  2018年作   成交价:1245万港元

 

从评论家玛莎·施温德纳在《纽约时报》专栏上预言了洛伊·霍洛韦尔将会走红到她的作品在伦敦Frieze抢购一空,不过两年的时间。上海龙美术馆个展后,亚洲藏家正在持续跟进……博物馆、美术馆,知名藏家的保驾护航,能带来更多的欣赏者以及更多响应流行的人,品牌提供的安全感因群体行为而加强。

 

女艺术家黎清妍,或许对大众来说她的名字还很陌生,威尼斯双年展、法国圣埃蒂安大都会现当代艺术博物馆(MAMC+)展览及香港巴塞尔艺博会的洗礼后,她的作品《重量》斩获了504万港元,为最高估价两倍。学术展的推广跟一级市场在一定层次上的互动,为二级市场带来正向的影响。

 

 

 

黎清妍 《重量》 2013年作  成交价:504万港元  刷新个人拍卖纪录

 

 

 

黎清妍《从此幸福快乐地生活下去》   成交价:262.5万港元

 

03

 

艺术市场的安全线是否触底?

 

全球艺术品市场在2020年经历着过去十年最大的衰退,全年交易下滑22%,总额超520亿美元。尽管拍卖并未停止,不少市场参与者却止步与此。

 

 

 

2009-2021年全球艺术品市场销售额  图源《巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术市场报告》

 

经济衰退时往往高端市场率先受到冲击,卖家惜售,而买家似乎也不太愿意为高价作品掏腰包。低端艺术消费市场虽然冲击较小,却不太可能长期支撑市场。

 

在整体恢复的2021年,市场增长29%,增长额超过651亿美元,高价值作品销售依然占主导,与此相关的是,高净值藏家的人数急剧增加。2022年《巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术市场报告》的数据不免让人对艺术市场信心大增。

 

但这种复苏是不平衡的,对于顶级拍卖行和画廊来说尤其强劲,他们拥有更大的团队、全球藏家资源以及充足的资金,借由品牌带来的安全感继续影响艺术市场。而疫情就像一个加速器,在加速中让我们认清艺术市场的变化。



















































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